Дарья Ветошина
Холокост оставил глубокий след в истории человечества, став символом крайней жестокости и бесчеловечности. В те годы уничтожали людей независимо от возраста и личной вины: сама принадлежность к определенной группе становилась приговором. Но что, если посмотреть на него глазами ребенка — без идеологии, без страха, без понимания того, что происходит на самом деле?
Фильм «Мальчик в полосатой пижаме» режиссера Марка Хермана, снятый по одноименному роману Джона Бойна, — это история о Холокосте, рассказанная максимально простым и в то же время болезненным способом: через ребенка. На мой взгляд, именно это делает картину такой сильной. Дети не делят мир на «своих» и «чужих» — этому их учат взрослые. Несмотря на то, что фильм вышел в 2008 году, он до сих пор остается актуальным (рейтинг на Кинопоиске — 8,2), потому что говорит о вещах, которые, к сожалению, не теряют своей значимости.
В центре сюжета — Бруно, сын немецкого офицера, который переезжает с семьей в дом рядом с концлагерем. Лишенный привычной жизни и общения, мальчик вынужден только качаться на колесе и слушать уроки о «вреде» евреев. Однажды Бруно отправляется исследовать окрестности и знакомится с Шмуэлем — мальчиком по другую сторону колючей проволоки. Для взрослых эта проволока — граница между двумя разными мирами, а для детей — просто забор. Их дружба возникает вопреки всему, и именно в этом — суть фильма.
«Мальчик в полосатой пижаме» работает не за счет шокирующих сцен — наоборот, здесь почти нет открытого насилия. И от этого становится только тяжелее, ведь многим известно об ужасах, которые творились в тех лагерях. Жестокость прячется в деталях: в спокойных разговорах взрослых о запахе из печей, в их уверенности в собственной правоте, в том, как в доме относятся к заключенным. Всё выглядит привычно — и именно это пугает сильнее всего. Фильм постепенно подводит к простой мысли: к жестокости можно привыкнуть, если она становится частью нормы.
Отдельно стоит сказать об актерской игре. Эйса Баттерфилд и Джек Скэнлон играют так естественно, что их дружбе веришь безоговорочно. Без лишнего энтузиазма — просто два ребенка, которым хочется общаться. На этом фоне особенно выделяется Дэвид Тьюлис в роли отца Бруно. Его герой — человек системы, который искренне считает, что действует правильно. И в этом его опасность: он не сомневается.
Визуально фильм выстроен на контрасте. С одной стороны — аккуратный дом, порядок, «нормальная» жизнь. С другой — лагерь, лишенный индивидуальности и свободы. Эти два мира существуют рядом, но как будто не пересекаются. Военная форма, «полосатая пижама» заключенных — всё это подчеркивает, насколько четко выстроена система и как в ней стирается личность. У этих групп есть одна общая черта — они жертвы этой системы, только одни ее выстраивают, а другие ей подчиняются.
С социологической точки зрения фильм говорит о вполне конкретных вещах: о разделении общества, формировании «своих» и «чужих», нормализации насилия. И делает это без сложных терминов — через понятные сцены и простые ситуации. Мы видим, как взрослые живут по заданным правилам и не задают вопросов. И как ребенок, который этих правил еще не усвоил, просто не понимает, почему всё устроено именно так.
Именно через Бруно фильм задает главный вопрос: как общество приходит к тому, что перестает замечать жестокость? Ответа напрямую нет — но он читается в каждом эпизоде, и каждый зритель видит его по-своему.
При этом фильм не идеален: местами он может показаться слишком упрощенным, особенно если смотреть на него с точки зрения исторической точности. Но в данном случае это осознанный выбор, поскольку мы видим историю глазами ребенка.
В итоге «Мальчик в полосатой пижаме» — это не просто трогательное повествование, а фильм, который оставляет после себя тяжелое, но важное ощущение. Его сложно назвать «приятным» для просмотра, но именно такие фильмы и нужны — чтобы не только чувствовать, но и задумываться.
Обложка: кадр из фильма «Мальчик в полосатой пижаме», 2008
